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馮家明是資深影評人，他跟灣仔的淵源也源自電影。八十年代，還是中學生的家明家住荃灣，但不時會專程過海到灣仔的戲院觀看一些另類或藝術電影。對他來說，灣仔四通八達、包羅萬有，是很典型的香港縮影。結婚後家明搬到灣仔居住，地點就在石水渠街附近。他記得煙花匯演時，兩口子帶着女兒走到海旁已可欣賞煙花。「以前灣仔每一條街道都充滿個性，好似玩具街（即太原街）、利東街等，跟現今忽略街道的城市規劃形成鮮明對比。」他說灣仔另一可愛之處，就是用走路方式，可由北面的繁忙商業區穿越到南面的喧鬧舊區，再往山上走到寶雲道，已經踏進了大自然。
家明與灣仔緣始於電影其實不無理由。灣仔及銅鑼灣是繁盛地區，街頭街尾戲院自然特別多。追溯至一九一零年，合和中心現址是香港大戲院，至六十年代與附近樓宇合建成香港大舞台；位於灣仔菲林明道的大有大廈在戰前是東方戲院，與毗鄰的英京酒家集結娛樂和飲食於街角；位於蘭杜街的麗都大廈在戰後曾是中華戲院，至五十年代經改裝並易名麗都戲院，專門上映邵氏電影。
五十年代，沒有智能電話和互聯網，到戲院看電影是香港人一項重要娛樂，動輒一千座位的大戲院可謂成行成市。戲院外，每當有新電影上映，必定掛上大油畫海報，點綴街道成獨特風景；戲院內，逾千觀眾隨着劇情帶動而哄堂大笑，充滿感染力。由於戲院大，座位通常分兩層，設堂座和超等座，超等座在上層，景觀較好，票價也最貴。這種到大戲院看電影的體驗，現今的年輕一輩應該難以想像。
隨城市發展，大戲院漸漸式微，被迷你戲院取代。如灣仔道京都及國泰兩間大戲院早年被拆掉重建成私人樓宇，大廈低層仍闢作國泰ABC及京都戲院，但規模較細。八十年代末，京都戲院主要放映票價較相宜的二輪電影，大戲院的輝煌時代已一去不返，人人都習慣到商場的迷你戲院看電影，這些開設在私人樓宇的戲院最終也走向結業命運。國泰ABC現今改建成商場，京都戲院近年也成為教會會址，樓下幾度易手，現時經營咖啡店，店內仍掛着京都戲院的舊照片。到了九十年代，戲院逐漸在灣仔的街頭街尾消失，電影海報街景也不復再。一個灣仔區，可謂見證了香港戲院的變遷，走過了輝煌和衰落的時代。
以告士打道為界，灣仔南是舊區，北面則商廈林立，予人截然不同的感覺。八十年代，灣仔北港灣道一帶，集合了專門播放藝術電影的香港藝術中心、新華戲院及影藝戲院，吸引一群喜歡藝術電影的觀眾。還是中學生的家明，當年在這三間影院看電影不期然有種帶上光環的感覺。他愛藝術電影，也愛主流電影，所以他常會遊走於灣仔南與北。
由戲院觀眾到任教香港演藝學院，某程度上家明為了電影走過灣仔的大街小巷。在灣仔鬧市尋找公共空間實在不易，他心中的公共空間是要感覺舒適和開揚，能讓市民隨心寫意地散步，修頓球場似乎是僅存的另類空間二零一四年發生佔領運動，馬路變成不再行車的公共空間，很多事情自然地發生，也令家明深刻反思香港人的創造力與街道的可能性。例如皇后大道的大街小巷，可以定期在周末假日舉辦露天電影放映會或市集，讓市民共享街道嗎？ 這些都是關於鬧市公共空間的討論課題。
